在回憶光河中，感受到妳的溫度(下)－－回憶中的瑪妮觀後感，雷…－言寡尤，行寡悔

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"回憶中的瑪妮"是一部罕見的採用雙女主角的吉卜力動畫片(不是第一部喔，第一部是龍貓～～)，而且兩位女主角的互動，有時還真讓人有臉紅心跳的感覺。

例如，瑪妮第一次帶著杏奈進入大宅，卻不巧撞見正要從大廳走出陽台的母親，瑪妮立即迅速的將杏奈拉到草叢後方，並且用沉著的力道，將左手壓在杏奈的左肩上、右手則緊抓著杏奈的右膀，簡單幾個動作就俐落的將杏奈置入了自己的保護之內。這麼沉穩可靠的人，別說杏奈會不會動心，連我都想把女兒嫁給她了～(?)。還有，瑪妮教杏奈划船時，從杏奈的背後捉起船槳，和杏奈一同划槳的畫面，你說跟男生教女生打撞球的姿勢有什麼不同？

在杏奈與瑪妮互相擁抱、互相表白(?)的那些橋段之中，最令人感到害羞的，還是瑪妮與杏奈第三次見面時，杏奈直視著瑪妮，毫不扭捏的說："我想妳。我從離開大宅後就一直想妳。"建議杏奈趕快出一本"第一次把妹就上手"來造福我們這群把妹苦手的宅男吧～。

電影的最後，雖然終於揭露了瑪妮的真實身分，但依然留下了一個莫大的疑點：瑪妮是杏奈的外婆，那麼，杏奈一直見到的少女瑪妮呢？是由杏奈透過瑪妮自述的回憶所幻想出來的少女，還是真實存在於大宅的幽靈？

一開始，我的確也認為瑪妮只是出於杏奈的幻想；但是，隨著情節的推展，卻留下了一些啟人疑竇的線索。首先，杏奈與瑪妮第二次會面後，被發現昏睡在郵局一旁的草叢，而且少了一隻鞋子；後來杏奈回到濕地，那隻遺失的鞋子被放在一隻竹竿之上，看起來就像有人刻意將鞋放在那裡，等杏奈回來拿。如果瑪妮只是杏奈的幻想，是不可能做出將鞋子送還給杏奈的舉動的。

最關鍵的線索，還是杏奈為瑪妮所繪的肖像畫。雖然杏奈幼時曾經聽瑪妮說了許多瑪妮自身的經歷，但是杏奈從來沒有見過少女時期的瑪妮，她並無法從回憶中得知少女瑪妮的長相。有一種說法是，瑪妮只是杏奈透過從小抱著的金髮洋娃娃所幻想出的人物；但老婦人久子在看過瑪妮肖像畫後，對杏奈說："妳朋友跟我從前認識的一個人長的非常相似。"這句話證明了，杏奈筆下所繪的瑪妮，的確就是瑪妮少女時期的樣貌。

而且，瑪妮實在太真實了，她所說過的一些話，並不像是杏奈的幻想會說出的話，反而更像是出自於另一個獨立的個體。例如，瑪妮在野餐時對杏奈問的三個問題，顯現出瑪妮的確對於杏奈的身世背景全然不了解；瑪妮與杏奈最後一次見面時，說了"我必須離開，這是最後一次跟妳見面"，這句話也暗喻了瑪妮並非只是杏奈的幻想，而是另有自己的身分。

那麼，瑪妮是鬼魂嗎？我想，最合理的解釋是：少女瑪妮，是匯集了瑪妮生前的回憶與思念，遺留在大宅的靈體。透過杏奈潛意識裡、外婆瑪妮所述說的那些回憶，少女瑪妮開始變得越來越鮮明(具體化)，最後在杏奈面前，變成了真實的模樣。簡言之，是杏奈的回憶，將少女瑪妮招喚了出來。

當杏奈初次看到濕地大宅時，她對大宅產生了似曾相識的印象；從這裡開始，杏奈對於大宅、對於瑪妮的回憶，已經悄悄的被一把鑰匙給轉開了。與此同時，回憶的甦醒，也在無形之中，與瑪妮遺留在大宅的回憶與思念產生了聯繫，使得少女瑪妮－－由思念聚集而成的靈，代表著瑪妮的精神與靈魂－－的形象越來越鮮明、具體。杏奈兩次夢見瑪妮，代表著與瑪妮產生連繫的開始；而第二次的夢，瑪妮突然站起身來，也暗示著瑪妮感應到了杏奈的呼喚。

接下來，讓我們暫且離開杏奈的第一人稱觀點，改從瑪妮的角度，重新解釋這一段故事。

少女瑪妮，由於是透過杏奈潛意識的記憶中，外婆瑪妮所述說的兒時經歷所具像化的靈，因此她的年紀、她周遭的環境、她身邊發生的事情，都會是瑪妮年幼時的狀態。但是，由於瑪妮只與杏奈展生連繫，因此自然只有杏奈看的見她，就像是兩人經由共同的回憶，創造了一個只屬於她倆的平行世界。聽起來很玄，但其實這只是吉卜力動畫中特有的"虛實交錯"的奇幻風格，最典型的例子，就是龍貓裡面，只有皋月與梅兩姐妹接觸的到龍貓、看的見貓公車、也只有兩姐妹能夠進入樹洞之內。對其他人而言，龍貓、還有貓公車，都是不存在的東西；但是，根本不存在的貓公車，卻能載著皋月去找妹妹，又載著兩姐妹去找她們的媽媽，穿梭於虛實之間。

杏奈潛意識裡對瑪妮的呼喚，對瑪妮而言，就像是從窗外一次又一次的看見杏奈的形影；因此，瑪妮第一次與杏奈見面時，才會對杏奈說出"我常常看到妳，早就想跟妳做朋友了"這樣的話。那麼，瑪妮知道自己並非真實存在嗎？我想，她一開始是不知情的，因為對瑪妮而言，她周遭的一切依然如常：被禁足於大宅、被管家婆婆虐待、每天盼望爸爸回國，日復一日，瑪妮都是這麼過來的。反倒是杏奈的出現，讓瑪妮產生了好奇與新鮮感，想方設法要認識到杏奈這位神祕的少女。完全察覺不到異狀的瑪妮，並不會像杏奈這般懷疑對方是不是來自於夢境，反而還對杏奈以為自己在作夢這件事感到非常的逗趣。

第二次見面，瑪妮對杏奈問了三個問題。這裡，導演刻意的強調了一個事件：當瑪妮問杏奈："在大岩夫婦家的生活如何阿？"杏奈卻突然想不起在大岩家的點點滴滴，而眼前的瑪妮也漸漸消失了。這一段劇情，表示杏奈是透過最深層的回憶，與瑪妮進行接觸；反而最新、最淺層的記憶、也就是在大岩家生活的記憶，尚未進入到杏奈的深層記憶之中，連帶干擾了杏奈與瑪妮兩人的接觸。而從瑪妮的角度來看，突然消失的卻是杏奈，但與杏奈相比，瑪妮更不清楚究竟發生了什麼事，只能急匆匆的尋找著杏奈。

根據瑪妮日記的記載，瑪妮是一個人乘著月色、划小船溜出大宅；舞會時，瑪妮也是一個人進入舞會，並沒有攜伴，賣花少女也沒有進入舞會，或許是瑪妮覺得賣花少女一個人站在陽台有些可憐，才跑出去向賣花少女邀舞。但是，這些"史實"卻因為杏奈的出現而發生了改變，瑪妮不再是一個人孤單著划著槳，也不再是一個人進入舞會，因為她得到了杏奈這位神祕且珍貴的朋友。儘管這樣的改變，只出現在瑪妮與杏奈的平行世界之中，但對瑪妮的靈魂而言，杏奈的出現，無疑已將她從充滿孤獨的回憶中拯救而出。

瑪妮究竟是何時開始意識到自己可能並非真實存在呢？我想，是在瑪妮與杏奈第三次見面之前。這次見面，瑪妮顯得沒有先前那麼的雀躍愉快了，看起來像是有些心事；而且，她拒絕杏奈"來我家吧"的要求，而選擇帶杏奈去山林採果子，也是因為擔心被杏奈發現這個事實。

那麼，瑪妮是如何意識到的？前面有提到，少女瑪妮是"匯集了瑪妮生前的回憶與思念，遺留在大宅的靈體"。但是，在瑪妮與杏奈第三次見面之前，濕地大宅搬來了新的住戶，並且開始對大宅進行整修。這就是為何導演使用了"大宅正在整修中"這個事件，因為這件事暗示著：當大宅整修完畢時，瑪妮的靈魂也會跟著消失(類似"不能說的秘密"中，因改建而被摧毀的琴房)。所以，瑪妮與杏奈最後一次見面時，瑪妮自知自己無法繼續存在於這棟大宅了，才會對杏奈說出："我必須離開這裡了，我已經不能繼續待在這邊，這是我們最後一次見面"的訣別之言。

其實，關於少女瑪妮究竟是幻想或是幽靈，導演並沒有花太多的篇幅去鋪陳與解釋，反而留下了許多想像空間給觀眾；故事的重點，還是圍繞在瑪妮的真實身分之上，這才是通篇故事的核心所在。杏奈對自己被家人遺棄、一個人孤獨的活在世上的不滿，其實與杏奈的母親繪美里感覺自己被瑪妮遺棄的心情是一致的；瑪妮無法得到惠美里的諒解，又因繪美里與瑪妮自己的早逝而讓杏奈必須孤獨的活在世上，三代家人所傳承下來的，盡是對上一代的不理解與不原諒，連帶導致了杏奈自卑與陰鬱的負面性格。

這一個傳承三代的心結，原本是沒有什麼機會被解開的，卻在杏奈看見濕地大宅、喚醒潛意識對外婆的回憶後發生了改變；與少女瑪妮的奇遇，讓杏奈逐漸打開心房，開始懂得關心、照顧所愛的人，而不僅是封閉的等待他人的關懷；而正是由於外婆瑪妮對幼時杏奈無微不至的呵護與關愛，使得祖孫間的情感深深的刻印在杏奈的潛意識內，才促成了杏奈與少女瑪妮的奇遇。

當杏奈最後得知瑪妮就是自己的外婆時，她才驚覺自己從來都不是孤單一人；與外婆瑪妮情感上的羈絆，原來一直深藏在自己的潛意識之中。少女瑪妮對杏奈的愛，其實是源自於外婆瑪妮對杏奈的愛，理解到這一點的杏奈，不但已經不覺得自己被遺棄，甚至應該覺得自己是世界上最幸福的人了吧？而本片最精妙的地方，就在於破解懸疑的最高潮、與情感上的大反轉竟然同時發生了，直接帶給觀眾理性與感性的雙重衝擊。

之所以會認為"回憶中的瑪妮"可以排在吉卜力歷年動畫的前五位之列，除了故事本身就極富張力、劇情編排充滿巧思(也最大程度的兼顧了合理性)之外，在畫面上也呈現了北海道清冷而閑靜的自然之美。此外，兩位女主角舉手投足間，都充滿了各自獨特的魅力(吉卜力史上最中二小屁孩 + 最夢幻魔神仔？)。

自從N年前的魔女宅急便與心之谷之後，不論是魔法公主、神隱少女、移動城堡、或是近期的波妞、風起、輝耀姬，都無法讓我重拾當年對吉卜力的瘋狂癡迷；但是，米林宏昌這部"回憶中的瑪妮"，卻讓我在下檔這一週連跑兩次戲院，連續幾天熬夜寫心得，此刻我只有一句話想說：

宮崎駿，您可以安心的退休了！

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